Когда архитектура XX века сопровождала древнее искусство: Крыло Скарпы вновь открывается в Музее-Гипсотеке Кановы в Поссаньо

Музей-Гипсотека Антонио Кановы в Поссаньо, хранящая историческое и художественное наследие великого неоклассического скульптора, является единственным музеем, над которым когда-либо работал выдающийся архитектор Карло Скарпа (Венеция, 1906 – Сендай, 1978), и одновременно одним из его наиболее завершенных произведений. Знаменитое Крыло, названное его именем, вошедшее в архитектурные учебники в 1950-х годах и с тех пор неоднократно модифицировавшееся, является технически сложным и довольно хрупким сооружением, что со временем сделало его крайне нуждающимся в реставрации. Сегодня первая, важная часть этих работ — реализованная в течение года Управлением по охране культурного наследия Беллуно, Падуи и Тревизо в сотрудничестве с муниципалитетом Поссаньо и университетом IUAV, благодаря финансированию Министерства культуры в размере 460 тысяч евро — наконец, успешно завершена.

Новое будущее для Гипсотеки: Комментарий Мойры Маскотто

«Открытие Крыла Скарпы представляет собой фундаментальный этап для Музея-Гипсотеки Антонио Кановы», — говорит директор Мойра Маскотто. «Это возвращение обществу необыкновенной, но хрупкой архитектуры, а также результат работы, требующей изучения, ответственности и бережного отношения, плод коллективных и междисциплинарных усилий. В этом пространстве наследие Карло Скарпы продолжает диалог с величием Кановы, обновляя мощную связь между формой, материей и светом, что делает Гипсотеку уникальным местом в музейном ландшафте Италии».

Крыло Скарпы в Гипсотеке Поссаньо

Построенное между 1955 и 1957 годами по заказу Управления по охране культурного наследия и открытое к 200-летию со дня рождения Кановы, Крыло Скарпы значительно расширило выставочное пространство для кановского наследия. Это позволило экспонировать больше гипсовых моделей в родном городе художника, в провинции Тревизо. Сооружение, созданное венецианским архитектором, находится в идеальной гармонии как с базиликой XIX века, являющейся первоначальным сердцем музея, так и с окружающим пейзажем.

Скарпа спроектировал квадратный зал, изначально предназначенный для огромной модели скульптуры "Тезей, побеждающий кентавра", а затем добавил трапециевидную секцию со стеной, параллельной стороне базилики. Таким образом, он создал своего рода «оптический прицел», направленный на «Три грации», у подножия которых расположил водную гладь. В этой воде отражается свет, поступающий сверху и через большие угловые витражи, открытые на зелень, что еще больше погружает произведения искусства в окружающую природную среду. Вмешательство Скарпы изменило не только пространство, но и общее восприятие всего музея: это был фундаментальный вклад, который отчасти объясняет особое отношение музея к архитектору и посвященный ему год торжеств, начавшийся с крупной выставки (которая всё ещё открыта).

Реставрационные работы в Крыле Скарпы Гипсотеки

Объектом реставрации стало не всё Крыло Скарпы Гипсотеки, а его наиболее поврежденный сектор — тот самый «оптический прицел», который является кульминацией маршрута и главным фокусом восприятия, направленным на «Три грации». Снаружи была установлена адекватная защита от дождя, с особым вниманием к улучшению существующей системы сбора и отвода воды. Внутри были нанесены новые штукатурки, соответствующие оригинальным, установлена защитная пленка на витражах и проведена антикоррозийная обработка. Параллельно одна из девяти витрин, входящих в экспозицию Скарпы, была подвергнута контролируемой разборке и повторной сборке. Это позволило разработать эталонную модель для будущих реставрационных работ над всей системой выставочных конструкций крыла, направленных на сохранение и обеспечение безопасности произведений искусства. Таким образом, заложены основы для расширения реставрационных работ на всю систему Крыла Скарпы в ближайшие годы.