Мэрилин Монро: 100 лет иконы. Красота, хрупкость и неразгаданная судьба

Сто лет назад родилась Мэрилин Монро (Лос-Анджелес, 1926 – 1962), одна из самых почитаемых актрис мирового кинематографа, чья красота сделала её бесспорной иконой коллективного воображения. Однако за этим внешним блеском скрывались сложная история и многогранная личность. Жизнь Нормы Джин Бейкер Мортенсон (таково было её настоящее имя) – это, к сожалению, рассказ о женщине, которую так и не оценили по достоинству, которую, возможно, по-настоящему не любил ни один из окружавших её мужчин, и чья история трагически оборвалась в одиночестве.

Хрупкость дивы: Мэрилин Монро

«Я не плохая, меня такой нарисовали», – признаётся Джессика Рэббит (по мнению Джино и Микеле, самой эротичной актрисе, которую подарил нам кинематограф) детективу Эдди Валианту. Кто знает, возможно, если бы Мэрилин Монро была более «плохой», её жизнь сложилась бы счастливее. Ведь за блестящими огнями Голливуда всегда оставалась хрупкая девочка, не признанная отцом, с матерью, столкнувшейся с серьёзными психологическими и моральными трудностями. Она долго жила между приютами и приёмными семьями, так и не получив желанной любви. Открытая как модель в 1945 году, она появилась на страницах различных журналов, прежде чем дебютировать в мире кино в 1947 году в фильме «Опасные годы», где ей досталась второстепенная роль. За этим последовали другие незначительные партии, наиболее важные из которых были в «Асфальтовых джунглях» (1949), «Тайна Сэди Маккой» и «Мартышка на одном крыле» (оба 1952 года). Признание пришло в 1953 году, когда она сыграла в «Ниагаре», «Джентльмены предпочитают блондинок» и «Как выйти замуж за миллионера», за которыми в 1954 году последовала «Река, не текущая вспять». Среди её последующих, доставляющих удовольствие работ – «Зуд седьмого года» (1955), «Автобусная остановка» (1956), «В джазе только девушки» (1959), «Займёмся любовью» (1960).

Мэрилин Монро: на экране и вне его

Как мы уже упоминали, Монро начала свою карьеру как пин-ап модель и была замечена благодаря своей фигуре «песочные часы», что принесло ей прозвище «девушка с горизонтальной походкой». Именно для того, чтобы использовать эту чувственную красоту, когда она прибыла в Голливуд, ей часто доставались стереотипные роли (результат глубоко патриархального общества) танцовщиц, секретарей или моделей: занятий, в которых женщина выставляется напоказ для удовольствия мужчин, и часто её располагали в сценах фильмов таким образом, чтобы её изящный силуэт выглядел максимально «привлекательно» (учитывая пуританские нравы Соединённых Штатов той эпохи). На самом деле, далёкая от образа «легкомысленной блондинки», которую она часто играла на съёмочной площадке, Мэрилин Монро была умной женщиной и талантливой актрисой. Джон Хьюстон, который режиссировал её в фильме «Неприкаянные», говорил о ней, что, когда она играла, «она не притворялась эмоциями. Это было по-настоящему. Она уходила глубоко внутрь себя, находила это и выносила на поверхность сознания». Но она также была чуткой к вопросам своего времени, например, к проблеме гражданских прав: в письме к сыну Артура Миллера она рассказала, как на гала-ужине задала Роберту Кеннеди вопросы о планах его департамента относительно гражданских прав, подчёркивая, что это были именно те вопросы, на которые молодые американцы жаждали ответов. Кроме того, она восхищалась различными политическими фигурами, в частности Авраамом Линкольном, которого уважала за его связь с простыми людьми и демократические принципы, даже описывая его как отцовскую фигуру.

Интеллектуальная красота Мэрилин Монро

Прославляемая за свою красоту, но часто обманутая и разочарованная многими мужчинами, которые клялись ей в любви, за кулисами Голливуда она сталкивалась с одиночеством, которое усиливало её хрупкость, возможно, будучи недовольной и теми незначительными персонажами, которые ей часто доставались. Джейн Рассел, которая снималась с ней в «Джентльмены предпочитают блондинок», описывала её как «очень застенчивую, очень милую и гораздо более умную, чем люди могли подумать» девушку. И на съёмочной площадке Мэрилин Монро действительно переосмысливала, трансформировала и переворачивала образы «легкомысленных блондинок», которые ей предлагал сценарий, через плотную «игру» пародийного преувеличения соблазна. Как будто между строк она клеймила весь тот способ кинематографа, который стереотипизировал блондинок, сводя их в реальной жизни почти к «дамам для развлечений». В соответствии со своим актёрским стилем, с определённым, не до конца понятым, провокационным духом, она позировала для журнала Life 7 апреля 1952 года, надев особенно чувственное нижнее бельё, читая книгу на фоне портрета Элеоноры Дузе. По стечению обстоятельств, её последний законченный фильм, «Неприкаянные» (1961), стал последним и для Кларка Гейбла, сыгравшего с ней в этой драматической истории трудных отношений между измученными личностями. Мэрилин ушла из жизни августовской ночью 1962 года, вероятно, покончив с собой, оставив ощущение, что её так и не поняли и не оценили в полной мере, и что она, даже сегодня, остаётся книгой, которую нужно (пере)читать и понимать в её истинном значении.