Дискуссия вокруг художественного наследия фашистского двадцатилетия в Романье

В последнее время художественное и архитектурное наследие фашистского двадцатилетия в Романье привлекает повышенное внимание и вновь разжигает дебаты о его ценности и интерпретации. Ряд проектов и инициатив свидетельствуют о растущем интересе. В Форли для посещения открыты 102 метра мозаик, посвященных истории полетов, расположенные в бывшем Аэронавигационном колледже, а вскоре будет открыт Аудиториум Conad-Città di Forlì, переоборудованный из бывшего кинозала GIL. Параллельно с этим, Президент региона Де Паскале объявил о первом финансировании для обеспечения безопасности Колонии Варезе в Червии, выдающегося образца рационализма, хотя это лишь первоначальный шаг после многих лет забвения. Сама заявка Форли на звание культурной столицы Италии 2018 года уже справедливо признавала необходимость использования рационалистической архитектуры фашистской эпохи. Наконец, недавно стало известно о начале работ по укреплению исторического Дома Фашио Арнальдо Фуцци (1934-1937) в Предаппио, родном городе Бенито Муссолини.

Судьба Дома Фашио в Предаппио

Еще в 2010 году Министерство культуры и регион Эмилия-Романья задумали превратить Дом Фашио в Предаппио в крупный культурный центр, посвященный истории Италии первой половины XX века, включающий архив, библиотеку и постоянную выставочную площадь – то есть специализированный документационный центр по истории фашизма. Авторитетный научный комитет проделал отличную историческую работу, параллельно с архитектурным проектом, который, однако, столкнулся с препятствиями со стороны Управления по охране памятников. Только сейчас осуществляется первое упомянутое финансирование, но решимость и вера в возможность реализовать музей, задуманный более 15 лет назад, кажется, иссякли, в том числе из-за политических изменений в горном муниципалитете. Так какой же путь выбрать?

Будущее мест фашистской культуры

Мое предложение состоит в том, чтобы превратить эти пространства в музей, посвященный итальянскому искусству межвоенного периода. Такой музей мог бы исследовать футуризм с работами Боччони и Баллы, движения, такие как «Пластические ценности» (Valori Plastici) и «Новеченто» (Novecento) (с такими фигурами, как Маргерита Сарфатти), и художников калибра Джорджо де Кирико, Джорджо Моранди, Артуро Мартини, Адольфо Вильдта, Вирджилио Гвиди, Марио Сирони, Акилле Фуни, Убальдо Оппи, а также архитекторов, таких как Джузеппе Терраньи и Марчелло Пьячентини. Он также мог бы документировать значимые события, такие как Римская квадриеннале и Венецианская биеннале. Такой подход позволил бы «боковое» прочтение периода, избегая спорных разногласий и способствуя оценке художников европейского значения. Музей, задуманный таким образом, был бы привлекательным, уникальным и способным вдохнуть новую энергию во всю культурную систему Романьи. Я предлагаю создать его как отдельный филиал Национальной галереи современного искусства в Риме, что гарантировало бы благодаря богатству ее фондов, ее художественным и управленческим возможностям и ее институциональной природе плюрализм и критическую глубину.

Необходимость общей позиции по наследию фашизма

Хочу быть честным. Это предложение, безусловно, не решает фундаментальной проблемы Италии, заключающейся в создании института, который бы синтезировал и представил общепринятый анализ и оценку фашизма – условие, необходимое для стабильности Республики, еще до создания какого-либо музея. Однако, я опасаюсь, что нам придется признать, что такого общего понимания пока нет, и что сегодня нам нужны исследования и дискуссии, проводимые с открытым, чистым и искренним сердцем, а не постановочные коммуникационные аппараты.

Мауро Феликори