Выставка Пьера Юига в Фонде Бейелер: Живая Экосистема Искусства в Базеле

В выставках Пьера Юига (Париж, 1962) всегда присутствует нечто глубоко нестабильное. Его работы меняют форму, модифицируются с течением времени или реагируют на окружающую среду, создавая постоянное ощущение, что что-то происходит, хотя зритель этого может и не осознавать.

Выставка «Пьер Юиг» в Фонде Бейелер в Базеле

Для своей первой персональной выставки в швейцарском учреждении, которая пройдет с 24 мая по 13 сентября 2026 года, Юиг превращает спроектированные Ренцо Пиано пространства в чувствительную экосистему, «дыхательную» структуру, населенную изображениями, организмами, звуками, пылью, алгоритмами и сущностями, находящимися между биологическим и искусственным. Музей таким образом становится живым телом, пронизанным невидимыми потоками, прерывистыми ритмами и неоднозначными состояниями сознания. Уже более двадцати лет Юиг ставит под сомнение саму идею выставки: в своих знаменитых работах на Documenta 13 и Skulptur Projekte Münster он создавал постоянно трансформирующиеся среды, открытые системы, где человеческое и нечеловеческое сосуществовали без иерархий. В Фонде Бейелер это исследование достигает еще более иммерсивной и почти метафизической формы.

Выставочный маршрут с работами Пьера Юига в Фонде Бейелер в Базеле

В центре выставочного маршрута находится Apnea (2026), своего рода искусственный орган, извлеченный из-под воды, который дышит в человеческом ритме. Мембрана устройства расширяется и сжимается, как тело, задерживающее дыхание, распространяя вибрации, звуки и едва уловимые движения через стены музея. Это пороговое измерение продолжается в Alchimia (2026), где червь, помещенный на пороге двери, кажется воплощением древней формы бессознательного. Работа реагирует на воздух, вибрирует, издает шепот и создает своего рода органический хор, который заполняет пространство. Когда дыхание ослабевает, тело сжимается и теряет стабильность. Но именно с Liminals (2026), новым фильмом, представленным на выставке, художник погружает посетителя в состояние радикальной неопределенности. Безликая антропоморфная фигура проходит через меняющиеся состояния в измерении, где время и пространство, кажется, растворяются. Таким образом, фильм создает ментальный опыт: нестабильный континуум, в котором внутреннее и внешнее, тело и среда, память и симуляция в конечном итоге накладываются друг на друга. Юиг определяет это состояние как «непрерывный танец материи», и создается впечатление, что мы наблюдаем форму сознания, которая постоянно пытается проявиться.

Первая персональная выставка Пьера Юига в Фонде Бейелер в Базеле

Знаковой является также работа Adversary (2026) – большие закрытые ворота, созданные в результате сотрудничества человека и машины. Она переводит единственное мысленное изображение, выбранное из бесконечного множества алгоритмически сгенерированных возможностей, в физическое, монументальное, почти сакральное присутствие. Ворота не открывают реальное пространство, но намекают на существование чего-то недостижимого. Время в работах Юига также теряет свою линейность. В Camata (2024), действие которого разворачивается в пустыне Атакама, загадочные машины, кажется, совершают вечный ритуал вокруг человеческого скелета. Фильм монтируется в реальном времени с помощью датчиков, установленных в выставочном пространстве, постоянно меняясь в зависимости от присутствия публики и условий окружающей среды. Не существует ни начала, ни окончательного завершения: только процесс в постоянной мутации.

Информация о выставке:
Базель // Пьер Юиг
с 24 мая по 13 сентября 2026
Fondation Beyeler
Baselstrasse 101, 4125 Риен, Швейцария