«Надежда» на Каннском кинофестивале: амбициозный южнокорейский блокбастер, не оправдавший ожиданий

Выживание — единственное, что имеет значение. Этот принцип лежит в основе сюжета фильма «Надежда» (Hope) — долгожданной новой работы режиссера На Хон-джина, представленной в основном конкурсе 79-го Каннского кинофестиваля. Это монументальный проект, задуманный как первая часть научно-фантастической трилогии с международными амбициями: крупные звезды, внушительный бюджет, изощренные цифровые эффекты и явное желание создать глобальную франшизу по образцу фильмов Джеймса Кэмерона. И все же, несмотря на столь многообещающие предпосылки, фильм теряется именно в тот момент, когда должен был по-настоящему раскрыться.

«Надежда»: южнокорейский блокбастер в Каннах

Два часа сорок минут хронометража четко разделены на две части. Первая половина работает безупречно: она напряженная, тревожная, умно выстроенная. На Хон-джин снова погружается в ту пограничную территорию между триллером, хоррором и коллективной паранойей, которая сделала незабываемыми его предыдущие работы. В изолированной деревне, опустошенной лесными пожарами и отрезанной от остального мира, группа полицейских и местных жителей отчаянно пытается выжить, пока загадочное существо бродит по горам.

Сюжет южнокорейского блокбастера «Надежда»

На полицейском участке городка Хоуп (Надежда) Бам-сок и Сон-э пытаются защитить пожилых жителей, оказавшихся в ловушке. Тем временем Сон-ки и его друзья преследуют зверя в лесу, но вскоре сами превращаются в добычу. Фильм создает все более гнетущую атмосферу осады, где хаос рождается из непонимания и страха. «Несчастье рождается из невежества», — намекает сюжет, когда конфликт перерастает в катастрофу глобальных масштабов.

Долгая история создания «Надежды»

За фильмом «Надежда» стоит чрезвычайно долгий процесс разработки: семь лет на идею и почти десять лет до выхода на экраны. Первоначальная задумка, по словам режиссера, возникла в 2017 году, когда он наблюдал обыденную сцену в сеульском кафе: кто-то смотрел новости по телевизору. Из этой, казалось бы, банальной картинки развилась целая вселенная, населенная пришельцами, монстрами и борьбой за выживание. Проект прошел через многочисленные переписывания сценария, замедления из-за пандемии и крайне сложное производство.

Заявленные режиссером источники вдохновения очевидны: «Челюсти», «Нечто» и особенно «Вторжение динозавра» (The Host). На Хон-джин обращается к великому жанровому кино прошлого, стремясь вернуть ему физическое, грубое и угрожающее ощущение, далекое от современной гиперцифровой эстетики. И в первый час ему это действительно удается: напряжение осязаемо, режиссура под контролем, а чувство изоляции почти ощутимо.

Что не так с фильмом «Надежда»

Но затем что-то ломается. Фильм затягивается, теряет фокус, накапливает второстепенные сюжетные линии и объяснения, не справляясь с поддержанием первоначального напряжения. Амбиции по созданию мира берут верх над эмоциональным воздействием, и «Надежда» в итоге больше напоминает пролог чего-то большего, чем полноценное законченное произведение.

Даже присутствие Майкла Фассбендера и Алисии Викандер в ролях двух пришельцев, описанных режиссером как «достойные», остается частично нераскрытым. Их персонажи, кажется, введены в основном для уже задуманных автором сиквелов, настолько, что актеры даже изучали специально созданный для фильма инопланетный язык.

Размышления о современности в «Надежде»

Под научно-фантастической поверхностью проступает и размышление о настоящем: о страхе перед «другим» и неспособности понять друг друга. Но На Хон-джин избегает любой откровенно политической трактовки, предпочитая оставлять смысл подвешенным. Возможно, именно эта нерешительность делает «Надежду» незавершенным фильмом: огромным, амбициозным, местами завораживающим, но неспособным по-настоящему превратить свой потенциал в нечто запоминающееся.