Фонд Bevilacqua La Masa в Венеции отвечает: "Мы пришли в упадок? Совсем наоборот!"

Описание деятельности Фонда Bevilacqua La Masa за период 2016-2026 годов, представленное Анжелой Веттезе в майско-июньском номере Artribune, упускает ряд важных фактов (независимо от мотивации), создавая совершенно искаженное представление о работе, проделанной сотрудниками и советом директоров Фонда.

Художественные студии Фонда Bevilacqua La Masa

В 2016 году, когда мы приступили к работе после президентства Веттезе, мы обнаружили 12 художественных студий, а не 14, так как две из них были заброшены в таком плачевном состоянии, что их невозможно было использовать. Мы отреставрировали их, а также получили доступ к еще одной мастерской. Совсем недавно, благодаря соглашению с Фондом городских музеев Венеции, в Омертеке дель Арте — отреставрированном здании в Местре — было добавлено еще 10 студий, что позволяет размещать коллективы художников и открывать новые формы современного искусства. В нашей команде Моника Фолин следит за поддержанием всех помещений, особенно студий, на высочайшем уровне. Не было и нет никакой необходимости, чтобы кто-то выступал в роли «защитника мастерских», как утверждала Веттезе. И от кого их защищать? От тех, кто увеличил их число, качество и функциональность?

Международные выставки

Моя выдающаяся предшественница намекает, что когда-то Bevilacqua La Masa могла рассчитывать на присутствие опытных кураторов, таких как Милован Фарронато. Когда-то? Но Милован Фарронато продолжал находить в нашем Фонде адекватную поддержку своей работы, настолько, что в 2024 году он вернулся, представив Гульельмо Кастелли при поддержке галерейщиков международного уровня, таких как Mendes Wood DM и Rodeo, затем в прошлом году Патрицию Лейте — снова для Mendes Wood DM и Thomas Dane Gallery, а 4 мая, всего несколько дней назад, открыл выставку «Джангиакомо Розетти. Мертвые» — снова при поддержке Mendes Wood DM в нашей резиденции в Палацетто Тито. Сердечное присутствие Умберто Марцолы, который даже сейчас, после выхода на пенсию, не упускает возможности засвидетельствовать свою привязанность к Институции, пронизывает все выставки.

Коллекция Bevilacqua La Masa

В последние годы наша команда, и в частности Клаудио Донадель, занималась воссозданием Коллекции Bevilacqua La Masa, возвращая произведения, принадлежащие Институции и приобретенные через наградные премии до 2016 года, которые затем годами хранились у художников. Инвентаризация и возврат произведений были деликатными операциями во многих отношениях, но они предоставили публике ценное свидетельство эволюции художественной среды на протяжении более чем столетия, подчеркивая роль Фонда Bevilacqua La Masa. Коллекция была впервые выставлена за пределами Венеции, под кураторством Стефано Колетто, в Музее Этторе Фико в Турине и теперь найдет соответствующее размещение в резиденции Санти Косма э Дамиано на Джудекке.

Финансовые показатели Фонда Bevilacqua La Masa

Статья в Artribune также упоминает бюджет и поток ресурсов, которые якобы ослабли после рокового 2016 года, когда мы лишились президентства Веттезе. Я понимаю, что получать удовольствие от чтения публичной бухгалтерии — это удел немногих, но с небольшим терпением, взглянув на последние 4,5 года, мы могли бы отметить, что выставки принесли в кассу миллион евро: 103 тысячи евро в 2022 году, 167 тысяч в 2023 году, 364 тысячи в 2024 году, 182 тысячи в 2025 году и 183 тысячи до апреля 2026 года. Это позволило финансировать поездки и пребывание за границей наших стипендиатов, обмены художниками с другими аналогичными зарубежными организациями, участие в ярмарках в качестве экспонентов, доступность куратора, эксклюзивно сопровождающего молодых художников на протяжении всего их пребывания в студиях, а также, уже несколько месяцев, доступность профессиональной коммуникационной службы.

Arte Fiera в Болонье, которая с 2022 года принимает стенд наших молодых художников, признала качество работы Bevilacqua La Masa, удвоив предоставленное бесплатно пространство, доведя его до 32 квадратных метров за последние два года. Участие в этом мероприятии позволяет молодым художникам реальный, но безрисковый контакт с миром, в котором они собираются жить.

Фонд Bevilacqua La Masa и доступ к национальным и международным грантам

Вся наша команда, в частности Матильда Феррарин, Стефано Колетто и Кьяра Тозо, сразу же воспользовалась возможностью, предоставленной европейскими грантами CreArt: Bevilacqua La Masa продемонстрировала достаточную надежность, чтобы стать ведущим партнером, а не просто ассоциированным членом, в проектах с международным партнерством, которые утвердились в требовательном европейском контексте, выстраивая сотрудничество и обмены с Fundacion Bilbao Arte, используемые для обогащения опыта наших молодых художников. Аналогичные соображения применимы на национальном уровне в отношении ответов на заявки PAC-Piano per l’Arte Contemporanea, который поддерживает произведения и творчество, предназначенные для пополнения государственного достояния. Благодаря участию в CreArt и PAC мы получили 86 тысяч евро в 2023 году, 143 тысячи в 2024 году, 102 тысячи в 2025 году, 106 тысяч в первой половине текущего года. Иммаколата Понтичелло занималась административной частью. Наши бюджеты, за исключением одного периода, всегда закрывались с прибылью: другими словами, за эти десять лет мы производили, а не истощали государственные ресурсы. Мы считаем, что наш управленческий труд имеет социальные последствия и в экономической сфере. Была ли предыдущая администрация более успешной?

Вся дополнительная работа, необходимая для восстановления Коллекции Bevilacqua La Masa, европейские и национальные гранты были разработаны нашей командой, в том числе благодаря совершенно иной атмосфере, отличной от мрачности учреждения, замкнутого в себе, пришедшего в упадок, как намекала Веттезе. Следует также отметить, что если эти инициативы будут продолжать определять будущее, необходимо будет пересмотреть структуру персонала.

Сотрудничество между Bevilacqua La Masa и частными галереями

И наконец, тема сотрудничества с частными галереями — отношения, которые позволили сотрудникам BLM приобрести компетенции и которые мы всегда рассматривали как инструмент для расширения возможностей, предлагаемых нашим молодым художникам. Среди международных участников я хотел бы упомянуть Gallerie Contini, с которыми отношения развиваются на протяжении всего десятилетия. В сотрудничестве с Saatchi Yates в 2023 году мы организовали выставку Паскаля Сендера «Captcha 2826». С Музеем латиноамериканского искусства (MOLAA) в Лонг-Бич и его куратором Габриэлой Уртигара мы представили Бетсабе Ромеро на Пьяцца в 2024 году. Более недавний контакт с Tornabuoni Art из Парижа, которая, помимо прочего, профинансировала важную работу по модернизации/повышению эффективности нашей штаб-квартиры в Сан-Марко, где сейчас проходит выставка «Пикассо, Моранди, Пармиджани. Натюрморты» с участием Музея Пикассо и незаменимой поддержкой Фонда городских музеев, который по договору гарантировал нашу деятельность.

Только с января 2023 года по сегодняшний день, за три с половиной года, мы реализовали 47 выставок, 62 мероприятия, шесть периодов резиденций критиков и художников, как можно прочитать в «дневниках», открывающих каталоги коллективных выставок молодых художников 106-го, 107-го и 108-го выпусков, или на нашем веб-сайте.

Работа Фонда Bevilacqua La Masa

Именно весь вышеизложенный контекст возможностей привлекает молодых художников, именно он делает нас надежными, когда мы получаем 10 новых больших оборудованных студий, потому что ресурсы легче приходят туда, где есть доверие и репутация. «Поддерживать высокий уровень участия молодежи» — это не суровая воля одного человека, как, кажется, полагает Веттезе, а скорее привлекательность всего «предложения Bevilacqua La Masa», активирующего большое количество кандидатов — на последний конкурс откликнулись 132 человека против 22 в 2016 году — и, таким образом, обеспечивающего «высокий уровень участия молодежи», который нам очень дорог. Справедливое наследие Феличиты.

Sine ira et studio,

Бруно Бернарди